西北，在中国文化中是一个令人神往的地域，古往今来，英雄俊杰莫不在西北经受洗礼、磨砺和孕育。千百年来，西北已经成为一个既苍凉悲壮又诗意浪漫的代名词，无数经典诗章都以这里为主题而脍炙人口，传唱不绝。对于今天的人们来说，西北仍然是一个令人向往、给人无限退想的地方，因为，她既是祖国西部重地和对外口岸，又是艺术创作的沃土。

　　然而，在当代画家中，既能数十年如一日地生活在西北，又能在艺术上独树一帜，创造个性鲜明，风格新异的中国画文本的，当数胡正伟先生了。

　　胡正伟的创作题旨，始终未离开过西北风情。他笔下的作品，多是古往今来西北的人与自然、人与历史、人与现实：他善于把丰富、繁杂的生活表象提炼为几种表现性符号，并诉诸笔墨形式、形态与结构，使作品既精练又纯粹，以少胜多、以一当十，让人在画家创造的艺术世界里想象、神游，获得审美的满足。

　　骆驼、马、胡杨与旅人等，是胡正伟作品中最常见的意象元素，尽管这是一些寻常题材，在胡正伟笔下却不同于他人，他把这些意象归纳为形式的和笔墨的结构，在重笔法、墨法及构成关系中，融入了自己的情思、意绪和感受。因而，画面上一笔一墨都充溢着绵绵情思，都漾溢着画家的深情。所以说，胡正伟的作品是饱含情感的作品，因而，它充实、饱满，具有隽永的意味而耐人咀嚼。

　　解读其作品，我们看到在画家呕心沥血的画面经营背后，是画家的苦苦求索和匠心独运。譬如，不论竖幅作品的垂直展开，还是横幅作品的水平展开，画面都在开阖聚散中，以纵横捭阖之势，率意写之；跃动的骆驼或马都呈奔跑之势，人物或在行旅之中，或骑于其上，在显现旅途劳顿与襟怀坦荡中，体现出一种意气风发与昂扬飒爽的风范；作为衬托背景的贺兰山、胡杨、棘等，都笔精墨妙，用笔简洁，却韵味十足，暗示出西北风情中特有的苍凉、悲壮。不过，这一度令人望而生畏的景象，在胡正伟笔下都成为一唱三叹的诗篇。

　　大写的动物，小写的人物，造成对比，而且，人与自然或人与物都在画家的虚实处理中，体现为有序和疏密关系的处理，使画面充满气势与气息，传达出特定的境界和审美内蕴。

　　骆驼与马的意向之美，来源于画家对生活的熟悉，他以极简洁的几笔浓墨，顺势在看似无序的涂抹中，完成了腾跃形态的结构，再用线勾勒头部、四肢，使之既传形又传神，气韵生动跃然纸上。细细看去，几笔形体之上的墨色，浓淡有致，干湿互动，看似随意，一切又都在有意之中，这便是娴熟的技法使然，也是炉火纯青的过人之处。而小写的人物，看似简单，几笔细线勾勒的衣纹，却柔韧有余，长线如行云流水，短线蜿蜒曲折，其中的一波三折，极富跌宕韵致，关键处的些许皴擦，更增添了意味与机趣，在大处着手，小处着眼，致广大于精微中，胡正伟的作品大气流贯，浩荡狂放，又不失精致、细微。

　　阅读胡正伟的作品，我们深感他对中国画从画理到实践上的理解与沟通，在身体力行中，他从未偏离意向写意的中国画规律与本质，在“似与不似之间”他创造着自己的基本风格，在从有法到无法中，创造着自己的形式和笔墨，以表现西北地区人文风范的宏大与雄悍，在“画到生时是熟时”中，挑战自己，确认自己，让自己的艺术不断创新，不断攀登新的高峰。

　　活到老，学到老，是胡正伟生命与艺术的信条，在艺术这条不归路上，他脚踏实地，不倦地前行着，渐行渐远。

　　胡正伟的艺术与艺术道路，对我们是有启迪意义的。